Форма это 8 – Прописка ребенка (регистрация) — форма 8, правила, документы, сроки, после рождения, сроки, к матери, отдельно от родителей, по месут жительства отца

Форма 8 и форма 9 чем отличаются

Некоторые справки, связанные с регистрацией в жилых помещениях, могут быть достаточно похожи для людей, несведущих в юридических нюансах. Например, частый вопрос – чем отличаются форма 8 и форма 9? Рассмотрим их подробнее и выявим основные отличия.

Форма 8

Эта форма необходима для регистрации ребёнка по месту его жительства. Она является своеобразным аналогом штампа в паспорте о прописке за тем лишь исключением, что прилагается не к паспорту, а к свидетельству о рождении. Оформляется на одного ребёнка и действует до достижения им возраста 14 лет.

Данный документ может понадобиться:

  • при устройстве ребёнка в учебное учреждение;
  • при получении им медицинских услуг;
  • при получении субсидий и материнского капитала.

Форма 9

Эта форма также известна как «бланк о составе семьи». В ней указываются лица, которые были зарегистрированы в квартире в период проживания там собственника. Также там указываются лица, которые были выписаны из квартиры по тем или иным причинам.

Данный документ нужен:

  • при расселении квартир;
  • при продаже жилья;
  • при постановке в «очередь на жильё»;
  • при получении компенсации за оплату детского сада и в ряде других ситуаций.

Ключевые отличия

Форма 9 нужна для получения информации о множественных лицах, зарегистрированных в конкретном помещении или выбывших из него. Эта форма содержит перечень Ф.И.О. людей и базовую информацию о них, включая родственные отношения, дату регистрации, вид регистрации и дату рождения. Она не имеет срока давности, хотя и должна актуализироваться при изменении числа зарегистрированных лиц.

В свою очередь, форма 8 – это документ, затрагивающий только одно лицо, причём обязательно несовершеннолетнее. Эта справка действует лишь в связке со свидетельством о рождении и действует лишь пока ребёнок не повзрослеет и не получит свой паспорт.

Если вы не хотите разбираться в том, чем отличаются различные формы – обращайтесь за помощью к нам. Специалисты нашей компании не только разъяснят вам отличия документов, но и проассистируют с их оформлением.

registracia.spb.ru

Форма №8 и свидетельство о регистрации по месту жительства: образец

Каждый житель нашей стране обязан иметь регистрацию: постоянную или временную. Эти требования относятся не только к взрослому населению, но и к детям.

Едва родившись, малыш уже должен иметь несколько документов. Помимо свидетельства о рождении, в обязательном порядке родителям необходимо оформить его регистрацию по месту жительства.

Причем сделать это нужно в течение первого месяца жизни ребенка.  В ином случае на них могут наложить штраф.

Разделы статьи:

Что это такое

Документ, который нужно оформить на малыша называется форма №8. По сути это первая прописка ребенка. Именно этот документ дает возможность оформить родителям льготы, если они положены, получить место  в детском саду или школе, а также получать смесь в молочной кухне.

В документе указываются  данные ребенка: его фамилия, имя и отчество,  а также адрес его прописки вплоть до индекса.

Кроме того, в нем указывается документ, согласно которому зарегистрировали малыша и информация о государственном органе, который выдал форму №8. Кроме того, в обязательном порядке на бланке ставиться дата выдачи документа.

Нужно понимать, что сама по себе форма №8 без свидетельства о рождении ничего не значит. Поэтому родителям, получившим регистрацию на ребенка, советуют прикрепить документ к свидетельству о его рождении.

Для того, чтобы форма №8 не пришла в негодность от частого использования, можно сделать ее дубликат и заламинировать. А оригинал положить в сейф.

Родителям нужно понимать, что когда они приобретут новое жилье или переедут в другой город прежняя регистрация ребенка станет недействительной.  Нужно  будет получать новую.

Действует форма №8 до момента исполнения ребенку  14 лет и получения им паспорта. Уже в паспорт затем в том же ФМС ему поставят печать  о регистрации.

Как получить форму №8

Документ оформляется, как и обычная прописка по месту жительства. Родителям малыша нужно обратиться  в паспортный стол или сдать документы вместе с заявлением в  МФЦ.

Для оформления регистрации необходимо предъявить паспорта родителей, свидетельство о рождении ребенка вместе с копией. Потребуется также свидетельство о заключении брака, если такое есть.

Кроме того, нужен будет документ, подтверждающий право собственности на квартиру, куда прописывают ребенка.

Важно знать, что оформить прописку на ребенка отец может только в том случае, если он указан в графе «отец» свидетельства о рождении малыша.

Кроме того, папа имеет право прописать ребенка к себе только с нотариально заверенного согласия мамы. Матери такого согласия от отца ребенка оформлять не нужно.

В случае, если родители проживают или прописаны в разных местах, в паспортный стол или МФЦ им необходимо будет принести справку, что ребенок  уже не прописан у одного из родителей.

Для регистрации ребенка также понадобиться выписка из домовой книги и копию финансово-лицевого счета квартиры, где будет прописан малыш.

Специалисты отмечают, что ребенка можно прописать в квартире не зависимо от того, сколько человек уже там зарегистрировано.

Кстати, помимо родителей регистрацию малыша могут оформить усыновители или опекуны, а также владелец жилья, где родители планируют прописать ребенка. Для этого родителям нужно принести доверенность.

В документе должно быть указано, что они дают согласие на то, чтобы владелец жилья получил прописку на малыша.  Таким образом зарегистрировать ребенка можно только в случае, если оба родителя имеют лишь временную регистрацию.

Могут ли отказать

Эксперты отмечают, что отказать в выдаче формы №8 родителям могут лишь в том случае, если в квартире, где пытаются прописать ребенка, есть долг по оплате коммунальных платежей.

В этом случае родителям необходимо будет погасить задолженность и прийти в паспортный стол снова.

Помимо всех необходимых документов им нужно будет предоставить справку об отсутствии задолженности.

Другие эксперты считают, что такой отказ со стороны работника паспортного стола не законный и предлагают жаловаться на его действия в прокуратуру.

Сколько оформляют

На оформление регистрации ребенка уйдет от трех дней до недели. Это время нужно на проверку документов, переданных родителями и остальных необходимых сведений.

Специалисты отмечают, что вместе с бумагами родителям необходимо оставить в ФМС оригиналы своих паспортов.

Взамен им обязаны выдать временные удостоверения личности. После того как документ будет готов вместе с формой №8 родители получают назад свои паспорта.

Что делать, если форма №8 потеряна

В этом случае необходимо будет вновь обратиться  в органы ФМС, написать заявление об утере документа с просьбой выдать дубликат.

Родителя нужно знать, что штраф за утерю формы №8 не предусмотрен.

Специалисты ФМС восстановят документ бесплатно. В нем будут указаны те же данные, что и в прежней форме №8.

Бланк образец формы номер восемь

Скачать форму №8 о регистрации ребенка по месту жительства: бланк и образец

Похожие статьи:

У вас есть вопрос юридического характера?


 

 

 

 

 

Звуковая функция ограничена 200 символами

prodatkvartiry.ru

Форма w8: особенности и правила заполнения

Одним из способов дополнительного заработка в интернете является продажа собственных фотографий и видео-роликов на соответствующих ресурсах: фотобанках и микростоках. Что такое форма W8? Заполнение налоговой отчетности W-8BEN позволяет избежать двойного налогообложения с продаж, а информация используется для передачи данных в соответствующие налоговые органы США.

Значение налоговой формы

Некоторые американские фотобанки согласно законодательству США удерживают налог с продаж материалов резидентам страны. В других случаях действуют определенные международные договоренности, что позволяет избежать двойного налогообложения или свести к минимуму процент.

Итак, что такое форма W8? Это налоговая отчетность установленного образца, для заполнения которой необходимо ввести конкретные данные на сайте фотобанка. Если ее не заполнять, то сервис будет удерживать с продажи налог, размер которого составляет 30%.

Она заполняется латинскими буквами, а все вводимые данные должны совпадать с личным профилем на сайте. В том случае, если при заполнении были допущены ошибки, модератор возвращает ее на доработку, после соответствующего редактирования она отправляется повторно. После проверки и одобрения возле нее засветится кружок зеленого цвета.

Правила заполнения формы W8

Что такое форма W8? Для этого следует подробнее ознакомиться с правилами и особенностями ее заполнения. Перед началом заполнения онлайн формы следует проверить правильность введенных первоначальных данных.

Затем в п.2 написать N/A, в п.3 выбрать Individual, а в п.4 автоматически добавляется введенный адрес. Поле 5 заполняется только, если место прописки отличается от места постоянного проживания, а пункты 6,7, и 8 не заполняются. В поле под номером 9 в пункте «а» выбирается страна, п.10 заполнен автоматически, а в п.11 не ставится галочка.

Заполнение формы достаточно простое и понятное, рекомендуется быть внимательнее и вводить правдивые личные данные. После ее подтверждения (примерно пару дней) можно смело продавать работы без 30%-го налога, исключением является только продажа гражданам США.

Стоит отметить, что для разных стран предусматривается своя ставка налога, например, для России и Белоруссии она составляет 0%, а для Украины и стран Прибалтики – 10%. Удержание налога фотобанком не избавляет продавца от уплаты налога с доходов в стране проживания.

www.photospress.ru

005. как заполнить форму W-8BEN « Налоги и интернет — советы Жана Вальжана

Ваше взаимоотношение с Налоговой службой США (Internal Revenue Service), если вы гражданин России, живете на родине, но работаете с западными партнерскими программами, ограничивается заполнением одной единственной формы. Это форма W-8BEN.

Этой формой вы документально подтверждаете свой статус нерезидента. Для этого не нужно никаких справок, достаточно сказать Гуглу, COPEAC и другим: «я — иностранец». Полное название документа — Certificate of Foreign Status of Beneficial Owner or United States Tax Withholding.

Те, кто работают с партнерками давно — до 31 декабря 2000 г., то могут вспомнить старые формы — W-8 и 1001. Эти форму упразднены. Кстати, именно до этого срока старые формы и действовали, так что «старичкам-партнерщикам» настоятельно рекомендуется заполнить и послать новую форму.

Все новые декларации статуса нерезидента должны подаваться с использованием формы 8BEN, которая в сущности объединяет в себе формы W-8 и 1001. Если говорить о нововведениях — то в новой форме появилась новая, необязательная, но достаточно тревожная графа — национальный налоговый номер. По-нашему — ИНН. Так что, думайте пока есть время, где и как платить налоги. Или как грамотно их избегать. Шансов на то, что «никто никогда не узнает» остается все меньше…

Как заполнять 8BEN? Шариковой ручкой, печатными буквами, либо прямо предлагаемый COPEAC и другими — pdf файл, иногда — это вообще онлайн форма. Ниже приведен пример, который исходит из предположения, что вы резидент Российской Федерации, что я попадаю под определение nonresident alien, и что мой доход только от дивидентов и capital gaings.

PART I

1. JEAN VALJEAN
2. Russian Federation
3. Individual
4. Адрес регистрации (по паспорту)
5. Почтовый адрес, если отличается от указанного в п.4
6. [пропускаем]
7. [пропускаем]
8. Номер счета в партнерской системе — не у всех он требуется.
PART II

9. (a) …… Russia
10. [пропускаем]

PART III

11. [пропускаем]

PART IV

Signature. Ваша подпись. Используйте свою обычную подпись. Не латинскую.
Date. Сегодняшняя дата
Capacity in which acting. Beneficial Owner.


This entry was posted on Суббота, Октябрь 6th, 2007 at 22:08 and is filed under общие вопросы. You can follow any responses to this entry through the RSS 2.0 feed.

Both comments and pings are currently closed.

www.valjean.ru

8.3.4. Кнопочная форма

Кнопочная форма
— это форма, открывающая другие формы
или отчеты базы данных. В англоязычном
варианте используется назва­ние
«switchboard», что в дословном переводе
означает «коммутаци­онная панель».
Такое определение больше отражает суть
создаваемо­го объекта. Кнопочную
форму можно создать, используя описанные
выше приемы включения кнопок в форму,
а можно воспользоваться специальной
служебной программой Диспетчер
кнопочных форм
.
Для того чтобы запустить эту программу,
в меню Сервис
выберите команду Служебные
программы
,
затем — Диспетчер
кнопочных форм.

Если кнопочная
форма создается в данном приложении
впервые, то выдается сообщение «Не
удается найти кнопочную форму в этой
базе данных. Создать кнопочную форму?»,
на которое следует ответить Да, после
чего появится окно Диспетчер
кнопочных форм

(рис. 8.30).

Первоначально
кнопочная форма не содержит никаких
элемен­тов. Для того чтобы продолжить
работу по созданию кнопочной фор­мы,
необходимо сначала концептуально
определить, как будет выгля­деть наша
кнопочная форма. Если это будет
одноуровневая форма, которая включает
кнопки, соответствующие конечным
действиям, то следует щелкнуть по кнопке
Изменить
и внести в нее необходи­мые элементы.
Если создаваемый интерфейс будет
многоуровневым, при котором выполняемые
функции будут сгруппированы и каждая
группа кнопок будет размещаться на
отдельной странице кнопочной формы, то
необходимо создать эти дополнительные
страницы с по­мощью кнопки Создать….
Предположим, что мы хотим сгруппиро­вать
выполняемые функции и создать три
кнопочные формы второго уровня: «Ввод
данных», «Корректировка данных» и
«Отчеты». Со­здадим эти новые страницы,
воспользовавшись кнопкой Создать…
-появится окно Создание (рис. 8.31), в
котором следует задать имя новой страницы
кнопочной формы.

После создания
трех требуемых нам страниц диалоговое
окно Дис­петчер кнопочных форм
приобрело вид, представленный на рис.
8.32.

Определим теперь
элементы для каждой из страниц кнопочной
формы. Для этого позиционируемся на
имени соответствующей стра­ницы и
щелкнем по кнопке «Изменить…».
В диалоговом окне Изме­нение
страницы кнопочной формы

(рис. 8.33) следует для каждой страницы
внести необходимые для нее элементы.
При первичном от­крытии этого окна
(пока не создано ни одного элемента)
активной является только кнопка
Создать
При щелчке по этой кнопке появ­ляется
диалоговое окно Изменение
элемента кнопочной формы

(рис. 8.34). В поле «Текст» следует ввести
имя создаваемой кнопки, например, для
получения отчета на выплату зарплаты,
можно так и назвать кнопку.

Список доступных
команд высвечивается при нажатии на
стрел­ку в поле «Команда» (рис. 8.35).
Если мы создаем элементы для стра­ницы
«Отчеты», то необходимо выбрать команду
Открыть
отчет
; если
создаем элементы для страницы «Ввод
данных» — Открыть
форму для добавления

и т.д.

В нашем примере
мы демонстрируем описание страницы
кнопоч­ной формы «Отчеты». Поэтому
была выбрана команда Открыть
от­чет
. В
связи с этим последнее поле диалогового
окна Изменение
эле­мента кнопочной формы

стало называться Отчет,
и при нажатии на стрелку в этом поле
высвечивается список отчетов, включенных
в базу данных (рис. 8.36). Из этого списка
следует выбрать нужный (в нашем случае
это отчет «Ведомость з/п»), далее —
повторить шаг Создать
элемент кнопочной формы

столько раз, сколько элементов требу­ется
поместить на данную страницу. Acces
накладывает ограниче­ние на число
кнопок, которые можно разместить на
одной страни­це, — не более восьми.

Если необходимое
число действий превосхо­дит это
ограничение, то следует либо пересмотреть
разбиение формы на страницы и сгруппировать
действия так, чтобы на каждой стра­нице
это число не превышало восьми, либо
после завершения фор­мирования
кнопочной формы с помощью утилиты
«Диспетчер кно­почных форм» перейти
в режим Конструктор
и допроектировать форму вручную.

Надо не забыть,
что мы описали каждую из подчиненных
стра­ниц главной кнопочной формы, но
не подключили их к главной фор­ме. Для
того чтобы нужная страница открывалась
из главной формы, необходимо выполнить
следующие действия: позиционироваться
на позиции главной кнопочной формы (мы
ее назвали «Управление ву­зом»),
щелкнуть по кнопке Изменить…,
далее, позиционировавшись поочередно
на каждом элементе этой формы, также
щелкнуть по кноп­ке Изменить
и внести соответствующие изменения.

Страница кнопочной
формы не обязательно должна содержать
однородные элементы, как это было в
нашем примере. Например кроме открытия
кнопочных форм второго уровня введем
в главную форму еще кнопку для закрытия
главной кнопочной формы и выхода из
приложения. Для этого, находясь в окне
Диспетчер
кнопочных форм

и позиционировавшись на строке «Управление
вузом» необхо­димо щелкнуть по кнопке
Изменить
и в появившемся окне Изме­нение
элемента кнопочной формы

щелкнуть по кнопке Создать…,
задать имя этой кнопки, а в качестве
команды выбрать Выйти
из при­ложения

(рис. 8.37).

Для того чтобы из
каждой страницы второго уровня можно
было вернуться к главной странице, в
них создается кнопка возврата в глав­ное
меню (рис. 8.38).

Когда создается
кнопочная форма с помощью «Диспетчера
кно­почных форм», то система кроме
создании самой формы создает
вспо­могательную таблицу базы данных,
которая называется Switchboard Items. Эта таблица
содержит метаинформацию, а именно —
описание каждого элемента кнопочной
формы. В нашем примере была сфор­мирована
таблица следующего содержания (табл.
8.2).

studfiles.net

8. Форма

С
возникновением семиотических описаний
искусства всеми прежде уважаемое понятие
формы вышло из употребления. Формы (само
собою, вкупе с содержанием), кажется,
уже нет, есть текст.1
Очевидно, что эта ситуация напоминает
об отношениях между смыслом и значением.
С тою только разницей, что в семиотике
понятие о смысле все-таки автономно по
от­ношению к понятию «значение», а
старинная «художественная форма» в
«тексте» растворилась безвозвратно.
Текст и впрямь стал едва ли не самой
авторитетной и универсальной среди
категорий, которыми пользуется сегодня,
в частности, и ис­кусствознание. «Если
понимать текст широко – как всякий
связный знаковый комплекс, — записывал
М.М.Бахтин еще на рубеже 1950 — 1960-х годов,
— то и искусствоведение (музы­коведение,
теория и история изобразительных
искусств) имеет дело с текстами
(произведениями искусства)».2
Но, кажется, именно М.М. Бахтин первый
обратил внимание на глубокую
дву­смысленность понятия «текст».
В цитируе­мых заметках он формулировал
это следующим образом: «Два полюса
текста. Каждый текст предполагает
общепонятную (то есть условную в пределах
данного коллектива) систему зна­ков,
язык (хотя бы язык искусства). Если за
текстом не стоит язык, то это уже не
текст. […] Но одновременно каждый текст
(как высказывание) является чем-то
индивидуальным, единственным и
неповторимым, и в этом весь смысл его
(его замысел, ради чего он создан). Это
то в нем, что имеет от­ношение к истине,
правде, добру, красоте, истории. По
отно­шению к этому моменту все
повторимое и воспроизводимое ока­зывается
материалом и средством».3
«Можно идти к первому полюсу, то есть к
языку – языку автора, языку жанра,
на­правления, эпохи, национальному
языку (лингвистика) и, на­конец, к
потенциальному языку языков (структурализм,
глос­сематика). Можно двигаться ко
второму полюсу – к неповтори­мому
событию текста».4
Еще
раньше, в начале 1950-х годов, в статье
«Проблема речевых жанров», Бахтин готов
был рассмат­ривать язык и речь,
предложение и высказывание как своего
рода ипостаси одного и того же феномена,5
и по отношению к тексту такое
формулирование, может быть, даже верней
и тоньше, чем то, что запечатлено в идее
двух полюсов текста: понятие о тексте
двусмысленно потому, что сам текст
двулик.

Для
нас эта логика имеет важное методологическое
зна­чение.
Рассуждая о тексте, Бахтин продолжал:
«Речь всегда отлита в форму высказывания
[…] и вне этой формы су­ществовать не
может».6
Поскольку тут всего лишь конспект
будущей книги, формулировки этих
заметок не обязывали автора к
терминологической строгости, и все-таки
достаточно ясно, что, по мысли ученого,
«признание текста» едва ли не понуждает,
вопреки своебразному монизму семиотики,
рассматривать его дважды, и притом
с разных сторон: текст как связная
совокупность знаков, которым приданы
значения – явление языка, другая
ипостась текста, та, что отвечает за
смыслы, то есть речь, понятая как у
Бахтина – явление формы. «Повторимое
и воспроизводимое», принадлежащее сфере
языка, для нас художественного языка
театра, в деле строи­тельства формы
является «материалом и средством», но
зато единственным средством: не
выговоренного смысла нет.

К
форме спектакля мы, таки образом, станем
относить все его стороны и свойства, из
которых вычитываются смыслы – и те,
что адресуют к театральному генезису,
и те, что связаны со спектаклем как
системой и особой структурой, и, наконец,
те, что непосредственно материализуют
его содержание.

Если
исходить из предложенного понимания
театрального пред­мета (на всех
известных нам этапах его развития),
театрального генезиса и содержа­ния
спектакля (с учетом любых его модификаций),
первые среди атрибутов этой формы, о
которых мы обязаны вспомнить, — это ее
игровая и зрелищная стороны. Культура
не игра, культура «возникает и
развертывается в игре»,7
тонко различал Й. Хейзинга. В те­атре
точно так же: его содержание разыгрывается,
то есть существует в форме игры; и
разыгрываемая на сцене ролевая игра
непре­менно кажет себя зрителям, то
есть содержание спектакля осуществляется
только если становится зрелищем.

Ни
из системы ни из содержания спектакля
нельзя «вычесть» то, что актеры играют
роли. Иначе говоря, чтобы форма была
театральной, нужно, чтобы на протяжении
всего спектакля соблюдались, как минимум,
два условия, о которых сцена и зал
между собой договорились (условились):
во-первых, что все происходящее на
сцене, как во всякой иной игре, —
«понарошку», там играют, но притом,
во-вторых, играют для зрителей. Эти
договоренности в спектакле оформлены,
то
есть его создатели специально озабочены
тем, чтобы такие странные свойства
всегда были. Как во многих подобных
случаях, тут настолько фундаментальные
свойства спектакля, что нормальное
сознание должно пропускать их, как
пропускает в жизни наличие пространства
и времени. Быть может, освежить эти
безнадежные трюизмы больше всего
позволяет опыт последних десятилетий
ХХ века, например, опыт позднего Е.
Гротовского или отчасти А. Васильева.
Не анализируя специально эти явления,
отметим лишь одно, для нашей темы
немаловажное: когда в поисках
бескомпромиссной Искренности актер
Гротовского перестает играть и
предпочитает по-жизненному быть (то
есть не притворяться Другим, существовать
без сценической роли), зрителю нет за
чем наблюдать, нет ничего, в чем он
мог бы участвовать. Он перестает быть
нужен. Игровые и зрелищные свойства
формы спектакля – действительно ее
атрибуты.

Форма
с ее естественным свойством все выявить,
реализовать, материализовать, косвенно,
но внятно поддерживает понимание
театрального генезиса как чего-то
немирного, драматического по сути и,
главное, постоянного. Речь о том, что
отнюдь не в идеализированном
теоретическом объекте, абстрактном
«театре», а в самой что ни есть
реальной театральной истории нетрудно
заметить своеобразные качания,
перетягивания каната то в сторону
игрового, то в пользу зрелищного
полюса формы. Есть театральные эпохи
(или, может быть, концы эпох?), когда
в спектакле едва ли не демонстративна
зрелищная доминанта, есть времена,
когда наиболее содержательным
представляется то, что современная
режиссура и солидарные с ней
исследователи, избегающие применять
для формальной области понятие
«условный театр», называют игровыми
структурами.

Между
тем, форма в самом деле апеллирует
к структуре спектакля, но может
быть, еще ясней выразительней — к
частям его системы: роли имеют свою
форму и актер является на сцену тоже
ведь непременно в какой-то «форме».
Действительно, толкуя о форме спектакля,
никак невозможно абстрагироваться
от вопроса о том, в каком «виде»
(кукольники сказали бы: в каком плане)
предстает перед нами актер – в живом
плане, в виде куклы или тени. Мы естественно
затрагивали этот вопрос, рассматривая
содержание спектакля. Но именно в
сфере формы он получает свое разрешение.
Чело­век в облике человека, в известной
мере независимо от того, произносит ли
он слова, поет, танцует или мимирует, —
не может сыграть то, что может кукла,
когда она делает то же самое. Скажем,
актеру в живом плане принципиально
недос­тупна та мера обобщенности,
которая «с порога» дана любой кукле.
Стоит опуститься на одну ступень вглубь,
и стано­вится не менее ясно, что,
например, в самой форме марио­нетки
есть ряд неотчуждаемых философских
смыслов: не она движется, ее водит на
нитях некто сверху. Из этого, по­нятно,
не следует, что Петрушка может играть
только фарс, марионетка исключительно
трагедию Рока, а живой человек лишь
бытовую драму. Но зато вполне следует,
что, во-первых, каждому из троих упо­мянутых
нужны особые, специальные усилия, чтобы,
если пона­добится, подавить или
преобразовать специфику своей
непо­средственной формы, а во-вторых,
и это еще важней, что тра­гедия куклы
и трагедия человека, на одну и ту же тему
или сыгранные с помощью одной и той же
пьесы, непременно будут не просто
разными, но и о разном. Форма прямо
содержательна. Разумеется, то же
касается и самой роли: по-своему
оформлена маска, по-своему характер.
В одном случае форма указывает на
устойчивость содержания, в другом
на его текучесть, роль одного типа
готова демонстрировать свою
конструктивность, другой —
«естественность»; при одном варианте
смена статики динамикой специально
фиксируется, при втором статику
выдают за динамику и так далее.

Все
варианты, однако, властно объединяет
их общая драматически-действенная
природа. Процесс материализации
художественной мысли о противоречиях
не может быть просто зрелищно-игровым
действием «вообще»: актеры с ролями
и зрителями безостановочно развертывают
совокупно­сть или систему каких-то
перемен, переходов, сдвигов и т.п., и
вдобавок таких именно переходов и
перемен, в ходе и в результате которых
силы действия, как справедливо писал
когда-то Белинский о пьесе, оказываются
в новых отношениях между со­бой. На
репетиции все связи предстоящего
спектакля могу быть заготовлены как
драматические. Но драматическим
действием

все это становится только в движении
спектакля, только сегодня-здесь-сейчас
ток действия и включается.

Драматическое
действие, собственно, и есть форма
спектакля. Такое действие можно и должно
понимать как генеральный принцип, как
божественный первотолчок, как стартер,
запускающий структурный механизм. Но
одновременно драматическое действие
есть не вещество, не «материал и средство»,
а именно материя (сейчас есть попытки
предпочесть другое понятие: энергия)
спектакля. В спектакле нет ничего, что
бы не действовало: действует персонаж,
действует актер, действует зритель, не
фигурально, а буквально действует
декорация и свет, шум и музыка… Для
важного уточнения воспользуемся
формулой Аристотеля в интерпретации
Костелянца: все и всё не просто действует,
но «воз-действует» на кого-то или на
что-то.

Если
эти бесчисленные и разнообразные
конкретные «действия» собрать и обобщить,
приходится сказать так: спектакль
существует в
форме неостановимых и необратимых
перемен

в отношениях между всем и всем, что в
нем есть: между актерами и ролями, сценой
и залом, временем и пространством и т.д.
Такие представления, как бы сами по себе
ни были общи, уже, надо думать, гораздо
конкретней, специфичней, ближе к пониманию
не­посредственной формы спектакля,
чем те, что ограничиваются уровнем
зрелищно-игрового.

Это
зрелищно-игровое драматическое
действие, далее, реализуется во
времени-пространстве спектакля. Подобно
другим мнимым очевидностям, это
природное качество театрального
действия, как правило, не осознается.
Можно оспорить утверждение, согласно
которому спектакль чаще всего
воспринимается во времени. Но что, по
крайней мере, в Западном зрительском
опыте традиция восприятия по
преимуществу «сюжетная» — куда менее
спорно. Если к этому прибавить, что
тут не только традиция восприятия,
но и инерция понимания, одновременность
времени и пространства оказывается
реальной проблемой. И проблемой
многосторонней.

Говоря
о театральной форме, все время
приходится учитывать, что время и
пространство не просто нейтральное
поле для взаимодействия, допустим,
актеров с ролями – в театре самое время
и самое пространство драматически
действенны: они входят в отношения между
собой, и эти отношения понуждают их
«искривляться» и таким же образом
формировать отношения между актерами,
ролями, публикой и т.д. Драматическое
действие и в этом отношении есть не
только структурный или содержательный,
но и формальный принцип.

С
другой стороны, может быть, среди всех
искусств только в театре и время и
пространство существуют в своем
физическом, грубо ощутимом виде. Всегда
есть верх и низ, прямые линии и зигзаги,
близко и далеко, коротко и длинно,
медленно и быстро, долго и недолго,
стаккато и легато, синкопированно и
мерно.

Самоочевидно,
что это все отчасти координаты, но в
значительной мере и параметры движения:
на сцене, конечно, можно найти верх и
низ, но не столько для удобства, сколько
в интересах содержательности верней
сказать все же «вверх и вниз». Да­лее,
хотя какие-то из этих пар можно
«прикрепить» ко вре­мени, а какие-то
к пространству, даже и на уровне
формулирования они катастрофически
сближаются: «длинно – коротко» больше
чем на словах близки «долгому и краткому».
Но дело, ко­нечно, не в словах. Единство
пространства и времени для те­атра
не трюизм: пространственное движение
вверх или вниз в театре нельзя воспринять,
минуя время этого движения. И на­оборот:
кажется, просто технически реплика «я
Вас люблю», посылаемая партнеру в
противоположную кулису, вынуждена быть
громкой, а рядом стоящему – может быть
тише. Расстоя­ние между участниками
диалога обязательно (разумеется, не
обязательно так прямо) сопрягается с
силой звука. А вместе – только вместе!
– они в одном случае говорят об одной
любви, а в другом представляют другую.

Собственно,
индивидуальные комбинации движения в
разных про­странствах и разных временах
и есть то единственное, из чего является
смысл. Чем их набор полней и богаче,
чем больше в подобную комбинацию, помимо
первичных, элементарных, включены такие
параметры, которые ни при каких
обстоятельствах нельзя понять как
исключительно временные или исключительно
пространственные (они, как правило,
выглядят как надстроенные над элементарными
и чаще всего вкусово окра­шены), тем
надежней дорога к следующим уровням
различения спектакля: всякий вид или
жанр или иной тип спектакля таким
на­бором формальных характеристик
описывается если не абсолютно, то по
крайней мере внятно и объективно. Так,
например, если ярко, грубо, резко и кратко
– это, скорее всего, фарс. И с другой
стороны — вероятней всего, не марионетка.

Будем
настаивать: речь не о простых наборах,
не о конгломератах, а именно об
индивидуальных, то есть содержательных
комбинациях. В форме по определению
должны быть реализованы все смыслы
спектакля, а они, как мы пытались выяснить,
никакой отдельной характеристикой не
описываются.

Используемая
в спектакле глубина сцены, длина эпизода,
рост и тембр голоса актера — это такая
же реальность формы, как казалось бы
абстрактные пространство
и время действия
.
Причем ни одного из полюсов времени и
пространства — ни обобщенно-философского7
ни физического — миновать, по всей
видимости, нельзя.

Чтобы
понять спектакль, у нас нет другого
выхода, кроме как обратиться к «набору»
(или комбинации) его формальных
характеристик. Рассмотрением этих, или
хотя бы главных сторон и свойств формы
теперь предстоит заняться. Это неизбежно:
ни структуру ни содержание мы
непосредственно
в тексте спектакля прочесть не можем.
Не вычитываются они и из самих по себе
«выразительных средств», из языка как
такового. Только когда знаки каким-то
особенным образом повернуты и соединены
один с другим, то есть когда есть форма,
есть и смысл.

_________________________

1
Весьма показателен вышедший в Москве
в 1999 году «Словарь культуры ХХ века»
В.П. Руднева: среди ключевых, с точки
зрения автора, понятий культуры ХХ века
«форма» отсутствует.

2
Бахтин М.М. Проблема текста в лингвистике,
филологии и других гуманитарных науках
// Бахтин М.М. Эстетика словесного
творчества. М., 1979. С. 281.

3
Там же. С. 283.

4
Там же. С.285.

5
См.: Бахтин М.М. Проблема речевых жанров
// Бахтин М.М. Эстетика словесного
творчества. М.: 1979.

6
Там же. С.249.

7
См.: Хейзинга Йохан. Homo
ludens.
М., 1992. С.7.

9
См.: Ритм, пространство и время в литературе
и искусстве. Л., 1974.

studfiles.net

8 1 Форма это объект базы данных



8. 1 Форма — это объект базы данных, который можно использовать для ввода, изменения или отображения данных. В режиме Констуктора формы могут содержать следующие разделы: заголовок, область данных, примечания.



При помощи инструмента «Форма» можно создать форму одним щелчком мыши и все поля записи данных размещаются в форме в столбец. Разделенная форма позволяет одновременно отображать данные в двух представлениях — в режиме формы и в режиме таблицы.



Если нужна форма, в которой отображается сразу несколько записей, то можно воспользоваться инструментом «Несколько элементов» (форма ленточная или табличная).



8. 5 Создание формы при помощи мастера форм



Можно воспользоваться мастером форм и в диалоге с этим инструментом создать форму. Для этого на закладке «Создание» следует в группе Формы щелкнуть инструмент «Другие формы» , а затем в списке щелкнуть пункт Мастер форм.



Далее необходимо следовать инструкциям на страницах мастера форм



На последней странице щелкают по кнопке Готово



8. 6 Инструмент «Пустая форма»



Если рассмотренные ранее инструменты для создания форм ( «Форма» , «Разделенная форма» , «Несколько элементов» ) не подходят, можно воспользоваться инструментом «Пустая форма» . .



На вкладке Создание в группе Формы следует щелкнуть по кнопке Пустая форма. Открывается пустая форма в режиме макета и отображается область Список полей.



В области Список полей щелкают знак плюс (+) рядом с таблицей или таблицами, поля которых нужно включить в форму.



Для добавления поля к форме, дважды щелкнув его, перетаскивают его на форму.



Пользуясь инструментами группы Элементы управления на вкладке Формат, можно добавить в форму — эмблему компании, — заголовок, — дату и время.



Если нужно добавить к форме большое количество элементов управления, -переключаемся в режим Конструктора, щелкнув форму правой кнопкой мыши и выбрав пункт Конструктор. -можно воспользоваться инструментами в группе Элементы управления на вкладке Конструктор.



8. 7 Режим макета



Режим макета — наглядный режим для изменения форм. В режиме макета форма фактически выполняется, поэтому можно просматривать данные почти в таком виде, в каком они отображаются в режиме формы. Но в этом же режиме можно изменять и структуру формы. В этом режиме удобно задавать размеры элементов управления и выполнять другие задачи, связанные с внешним видом формы.



Некоторые задачи невозможно выполнить в режиме макета; в этом случае необходимо переключиться в режим конструктора. Создав форму, можно легко доработать ее в режиме макета. — можно изменить расположение элементов управления и подобрать их размеры. — можно добавить в форму новые элементы управления, а также задать свойства формы и входящих в нее элементов управления.



Чтобы переключиться в режим макета следует выбрать команду Режим макета. Изменить свойства формы, ее разделов и входящих в нее элементов управления. можно с помощью окна свойств. Отображение окна свойств — клавиша F 4.



.



Можно добавить в макет формы поля базовой таблицы. Для этого следует перейти на закладку Формат и выбрать команду Добавить поле. Открывается список полей таблиц как при создании Пустой формы. Необходимые поля перетаскиваются в форму.

present5.com

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о
2019 © Все права защищены. Карта сайта